ув. Привет, большое спасибо за вашу рецензию! во многом с вами согласна, по самой редакции - во всем, а вот по исполнителям - не всегда. вот как этот спекиакль показался мне в римской трансляции
SWAN LAKE, 17/03/2015
Royal Opera House

ХОРЕОГРАФИЧЕСКАЯ ВЕРСИЯ - одна из причин сильного разочарования. Чего там говорили о редакции ЛО Григоровича английские критики??? м-да...  Это Ло похоже на сказку на уровне мультика для детей. У этой версии не чувствуется философской глубины, каких то важных, трогающих идей. Красиво, мило, но иногда столь преувеличено, что просто разбирает смех. В белом акте рисунки кордебалета упрощены (впрочем, и танцовщиц гораздо меньшее число), не несут той глубочайщей идеи, что есть в версиях Мт и БТ. Когда совершенно симметричные рисунки нарушаются легкой ассиметрией дополнительной диагонали...как и наша жизнь, что стремится к совершенству, но несовершенна...Здесь- просто рисунки. Все. И девушки крылышками машут с слегка поднятыми плечами...
Все "доставленные" хореографические фрагменты( 1 картина, финал) не имеют никакой хореографической связи с оригиналом Петипа/Иванова. В смысле просто потанцевали, красивым набором па, и все. Полностью утеряна логика хореографического развития. Вальс с ленточками 1 акта - по сложности и динамике сильнее белого акта, который есть вершина ЛО...финал- не имеет никакого отношения, по движениям, к белому акту. Ну, просто встали и красиво потанцевали...а логики нет...Вот как тут не вспомнить прекрасную аллюзию созданную в последней картине ЛО Григоровича - па кордебалета сильно перекликаются с вальсом и антре лебедей белого акта...А тут - отдельно потанцевали. Все.

СЦЕНИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ И КОСТЮМЫ - ооо, это отдельный разговор. Ув. Привет, вы правы - намешаны разные эпохи есть какой то "русский дух" - видимо, из за его отсутствие в исполнении хореографии было...костюмы лишь некоторые удачны, а, в основном, сильно перегруженные, нединамичные в танце, полнящие артисток костюмы...например, девушки в па де труа...В этих костюмах они попросту квадратные, а поскольку сьемка вблизи, мы еще с ужасом разглядели  трусы их пачек. В деталях. Это было нечто, что носила моя прабабка -панталоны в оборочках...
Непонятно, почему белый кордебалет одет в один тип пачки, полуромантический, и, кстати, очень красивий, а сама Одетта - в чисто классическую? Видимо, постановщики не знали, что лебединый кордебалет- он не сам по себе, а как бы мысли Одетты, ее отражение в зеркале воды. Лебеди - они как отражение Одетты...А получилось, как если б в театр приехала гастрольная прима в своем костюме, не совпадающем с костюмами остальных персонажей спектакля.
Отдельный разговор о костюме Ротбарта -  в 1 акте просто вызывающим смех, а во 2 м-кажется, что это персонаж из ЛО Мэтью Берна, что  по ошибке забрел в ЛО РОХ.
Декорции интересны и ярки, но почемуто занимают большое пространство уже и так не столь большой площадки. И балетный народ  танцует на пятачке...Да бедная Одетта в вариации в своей ан деоровой диагонали должна была в па де бурре отходить назад, а то бы просто не влезла...Непонятны и "ворота " на озере -почему? А вот оформление 1 и 3 картины очень красиво.

СВЕТОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ - а вот это был самый провал. Это было то, что разрушило половину спектакля. Художник, по видимому, свет выстраивал, невзирая на международный киноэфир. Может, в партере, белый свет в лебедином акте и был уместен...Но вот на экране, весь белый акт без загадочного, вечернего, сине-голубого освещения, при нехудых балеринах...о, это просто очень сильно подчеркнуло недостатки всех исполнителей. И частично  разрушило поэзию белого акта... финал был выстроен неплохо, как и первая картина. Но порушенный лебединый акт простить не могу. Вот нарушение клятвы Принцом было удачно оформлено...Еще удивилась- так значит, есть возможность живописать картинку- то...

КОРДЕБАЛЕТ
Девушки не отличаются не фактурой, не красивыми стопами, не узкокостностью, не особой худобой. Хуже всего то, что они, но это, конечно, вина репетиторов, просто не понимают "русский стиль"Ло. Они его пляшут, как неоклассику- с прямой спиной, без ньюансов головы, но ( вот это то откуда???) постоянно приподнимая плечи в лебединых пор де бра. Выглядит все это громоздко, не в стиле. И еще и красивыми лицами танцовщицы не блещут . На наших как посмотришь - одни красотки. а тут...но народ выученный, синхронный и выворотный. Но "русскость " стиля им, явно, никто не обьяснил. И уж очень линии у большинства коротковаты.

МУЖСКИЕ КОРИФЕИ И СОЛИСТЫ
а вот среди них отметились некоторые заметные личности. Блистал солист в венгерском танце, Bennet Gartside, очень понравился солист,  просто ярчайший танцовщик в неаполетансом танце, порадовал и техникой, и скоростью, и выразительным лицом Ricardo Cervera. Хороши были 4 солиста/офицера/друзья Принца в 1й картине. Очень хорош друг Принца -  высокий , красивый, техничный кореанин ( или какого другого азиатского происхождения)...Вот все думалась, а чего не он, Принц-то?...Хорош был и солист мазурки. Вообще, яркие мальчики были. Вот сильно заметных девочек как то почти не было...

ПА ДЕ ТРУА-Francesca Hayward, Yuhui Choe, Аlexander Campbell
Весьма порадовала хорошими антраша Франческа. Хорош был солист, пожалуй, посимпатичней самого Принца. Изысканна, но не исключительна  Хлое. Симпатичное, в целом, па де труа, но ничего особенного.

ЗАГЛАВНЫЕ ПЕРСОНАЖИ - двое из них, Королева,Elizabeth McGorian,  и Танцмейстер, Alastair Marriott,  были восхитительны! Такой королевы я не видела никогда. Вот самая самая настоящая. Аж всю сцену пробивала...Очень хорош в актерской игре был танцмейстер, просто великолепен. Вот на этих двоих и была видна сила и шик РОХ.

ЗИГФРИД - Matthew Golding. Большое разочарование. Молодой человек красиво сложен, хорош, как партнер. но он - совсем, слвсем, совсем не владеет актерской
игрой.  это было то, что"ужас, ужас". Однообразная улыбка, всегда, и полураскрытый, всегда! рот. Как там было - влажный, полураскрытый рот? так у хорошенькой девушки это всяк приемлимо, а вот у молодого человека...И, однообразно вытянутая , в поисках чего то там, рука. Своей актерской игрой он , даже!, сумел задавить экспрессивность Натальи...Иключительностью техники не блещит, куда ему до нищих героев, но прыжок высокий, баллон хороший, линии чистые и вращения сильные. но...какой же он Принц, в ЛО, где более всего от партнера требуется актерское взаимодействие??? В самые трагические моменты, глядя на его неискренность, пробирал смех...Почему, ну, почему вместе с Осиповой не танцевал Макрей? Шикарный, блестящий актер, великолепно чувствующий темперамент Натальи?

ОДЕТТА - Наталья Осипова. Я очень люблю Наталью, как балерину. В некоторых партиях она, для меня наилучшая вообще, для всех времен...Как бы то ни было, и мне понятно, что ее физческие данные не то, что бы не совпадают с образом Одетты, а как бы не совпадают с тем, какой мы привыкли видеть Одетту в последние лет 20... т е без очень вытянутых линий.  То, что я больше всего ценю в Осиповой, как в балерине - это ее умение преподнести зрителю самое сердце, самую затаенную идею автора хореографии. Преподнести- и заставить сверкать. Так вот, этот образ Одетты у Натальи был хорош:чуткий, нежный, женственный... Но мне не хватало чего то гениального. Того, что Наталья привносит и в слабо поставленную хореографию, превращая ее в сильный спектакль. Того, что отличает Осипову от десяток других звездных  балерин, и превозносит ее на вершины балетного Олимпа.  Я очень понимаю  сложность ее партерства в этом спектакле, с Зигфридом, который практически не играл вообще... Мне очень понравились некоторые детали - иногда приподнятое плечо с рукой/крылом в позах Лебедя, выразительный трепет волн/крыльев.  Не могу  не отметить и большую чистоту исполнения - позы, позиции, подходы. Но вот как бы не хватило чего то эдакого, чего всегда ждешь от Осиповой. Именно в силу ее таланта и необычности. Мне кажется, да и давно я мечтаю увидеть более  экспрессивное исполение этой партии, в манере старых мастеров, ограненной современной техникой... Мне кажется, пыл страстей, от нежности Одетты до гордости Одилии, был бы интересней, чем несколько выхолащенная идеальная красота многих сегодняшних  Лебедей. Чтоб Одетта трепетала и умирала - от Любви, чтобы она не была холодноватой девой, но воплощением мягкой, трепещущей и податливой женской натуры.

ОДИЛИЯ - Наталья Осипова.  А вот это был шедевр, невзирая на партера итд...Антре - великолепная гордячка, красотка Одилия. Сверкающая глазами  и очень, очень выразительная, в каждой свокй мысли. Вариация Одилии - вот он, балетный шедевр. Все в меру, но пылает, все правильно, но сверкает так, что аж глазам больно. Из чистой техники - Наталья (вариация почти как в МТ) ужасно уверенно делала двойные туры в аттитюд (куда та некоторым кавалерам..) И кода черного па де де - вот он, звездный час. Здесь прекрасно стнацевал и ГОлдинг, но 16 быстрейших двойныз фуэте и потом чистейших, на одном месте одинарных - и все это с обворожительной и высокомерной улыбкой - вот это был звездный час. 

ФИНАЛ - Одетта была очень хороша. Исключительно точная, чуткая актерская и хореографическая игра балерины. Кордебалет был симпатичен. Зигфрид, как и весь спектакль был фальшив. Ротбарт иногда был хорош, а иногда вызывал, своим несоответствием, пристут смеха. Совершенно непонятна последняя сцена- проезд Одетты и Зигфрида в лодке. Вроде все умерли, а потом так романтично плывут...Они что, перепутали Ск с ЛО? Полное несоответствие драматургическому финалу - то ли умерли, то ли не умерли...а вцелом, как в голивудских фильмах - все хорошо, невзирая...

МУЗЫКА - вот это тоже был шедевр. Спасибо оркестру! Спасибо Грузину! Честно говоря, никогда не слышала столь чуткое к танцовщикам, и, в тоже время, столь выразительное воплощение музыки ЛО. Ничего не визжало, не подвывало, но все пело и воплощало. Великолепно!

Балетоманам с опытом это ЛО не очень понравилось, во многом были согласны со мной. Неопытным зрителям, однако, все понравилось. Юное поколение, будущие профессионалы смотрели критично - понравилось только па де труа и черное па де де. В самых ярких местах народ аплодировал, и , вообщем, расходился очень доволным.

Отредактировано RPC (19-03-2015 03:32:25)

так конечно, ноймайер- он сам режиссер очень сильный, он умница большая. да свет- это наиважнейший момент в режиссуре балетного спектакля. вообще - то, правильно выстроенный свет- это почти половина успеха! нельзя было столь ярко светить белым светом кинотрансляцию совсем не худых королевских лебедей, как и нельзя было выставлять боковой, только боковой свет в финале...к тому же, они почти не использовали эти "новые" фары лед, что не отсвечивают от силуэтов, но окрашиавают все равномерным цветом, что очень красиво на видеосьемке...даже поразительно, отчего так...видимо, режиссер настаивал на сильном свете из за крупных планов, а что на этих крупных планах костюмы выглядят ужасно- народ не додумался...

вот по поводу манон с вами не соглашусь- из тех видео, что я видела по записям в москве наталья была очень хороша в этой роли. она вообще у меня одна из самых любимых балерин, но вот все же рамки амплуа не отмянял никто...или как то нужно выходить, очень неординарно, из этих рамок. а я этого не увидела...

Отредактировано RPC (21-03-2015 09:31:54)

"что Одилия проще, чем Одетта, да и не она одна - большинство балерин так считают."

не то слово проще! говорю это, как танцовщица, оттанцевавшая ЛО. Современной женщине гораздо проще показать ведьму, коварство, чувственность, чем быть убедительной в роли ангела и наивной, верящей первому, так сказать, встречному принцу! т е , даже не знаешь, где в себе эту наивность искать...еще забавно, что в мире подростков и молодежи вообще  симпатиии поменялись. сейчас предпочитают и восхищаются больше отрицательныими персонажами, чем положительными! например, в ЛО, многим больше  нравится Ротбарт, чем Принц, и Одилия больше Одетты. как в Шреке - Шрек, по виду отрицательный персонаж, является  героем, а слащавый Принц  - антигероем...

Отредактировано RPC (23-03-2015 01:26:49)

Дорогой PRIVET, полностью разделяю ваше безграничное восхищение Олесей Новиковой! Совершенная балерина.
И действительно обладательница счастливого характера. При этом, если верить ее интервью, балет для нее работа, а главное - семья. Олеся не называет служение искусству главной целью своей жизни. И тем не менее выдает такой результат на сцене, которого не пособны достигнуть другие, вроде бы денно и нощно служащие Терпсихоре. Феноменальная балерина.
Осипова же перед уходом из Большого не прогрессировала, а наоборот, у нее в тот момент стали заметны проблемы в техники (прогрессировала неряшливость) и в актерской игре (начала сильно переигрывать).  Очевидно, что педагог, которого Наталья до сих пор называет любимым, Кондратьева, на тот момент по какой-то причине не могла помочь Осиповой. Потому нельзя сказать, что Наталья ушла из Большого  в тот момент, когда росла. Она ушла тогда, когда перемены были для нее желательны, в профессиональном плане. Не могу сказать, что мне нравятся все изменения, которые произошли с Натальей за время ее ухода, но я не считаю, что служить надо конкретному театру. Служить артист должен своему искусству, Наталья так и делает, пусть и в Лондоне. Ну а что Милан ее не обожает... Мне кажется, с большинством артистов так, в одном городе одни любимцы, в другом другие. У нас в Москве по Более массово с ума сходить бы не стали, у нас и к Захаровой большая любовь пришла только в последнее время, а раньше все больше в холодности обвиняли. Холберг серьзно так и не влюбил в себя Москву, хотя симпатию заслужил. Есть универсальные звезды, но их едницы. Но те, которые менее универсальные, все равно звездами быть не перестают из-за того, что их любят не все города одинаково.

Уважаемая, moon, насчет любви к Захаровой только в последнее время, позвольте с вами не согласиться.
У Захаровой были, есть и будут многочисленные поклонники в Москве.
Не всем нравятся страсти-мордасти на сцене и не красивые (мягко говоря) стопы и пуанты.
Многие ценят красоту, утонченность и  чистоту исполнения. Московские поклонники всегда с большим интересом отслеживали все выступления Захаровой в Москве - и ранее в составе Мариинки (гастроли в Москве), и с труппой БТ.

Кстати, Захарова выступала на сцене БТ в Жизели с Роберто Болле. Давно это было - 23.11.2007. Спектакль получился очень хороший.
Для Светланы, на мой взгляд, очень важен партнер, с которым она «на одной волне».

Уважаемая WEB, относительно спектакля Болле в Москве я в курсе, это было не так уж давно. Но вряд ли можно сказать, что Роберто потряс зрительские массы, хотя, конечно, какую-то часть московской аудитории впечатлил. А речь шла именно о массовости. Уверена, и в Милане у Осиповой немало поклонников, просто нет массового обожания. Точно так же у Захаровой всегда было значительное число поклонников в Москве,  но в последнее время их количество заметно выросло. Отчасти из-за замечательных изменений, произошедших со Светланой, и отчасти из-за того, что объектов для балетоманской любви в Москве нынче раз-два и обчелся. И, кстати, немало московских зрителей совмещают любовь к Захаровой и к Осиповой, невзирая на сильную непохожесть этих двух великолепных артисток, принимая особенности обеих.
Соглашусь с вами относительно важности для Захаровой партнера, на мой взгляд, невозможность полностью положиться на партнера, неопытного и к тому же нездорового, помешала Светлане максимально проявить себя в недавней трансляции ЛО Большого.