Дорогая Айрин!
С Вашими наблюдениями невозможно не согласиться: очень тонко подмечены все ньюансы танца исполнительниц.
Вот, например, Вишнёва: мне сначала подумалось, что это ранняя запись, и у зрелой Вишнёвой дожно быть по-другому. Ан нет: и в записи 2013 года та же история:

Наталья Осипова, к сожалению, частенько берётся за роли, которым не соответствует вся её человеческая сущность. И это как раз тот случай.
А вот Захарова меня очень поразила в последнем выступлении с Родькиным: откуда что вдруг взялось? Видимо, данный партнёр и последние переживания очень помогли...
А вообще, в данном случае постоянно вспоминается Цискаридзе: после Плисецкой танцевать данный балет никому не стоит.
Только вот вопрос: балет этот должен же как-то продолжать жить дальше. Так что пусть пробуют. Может быть, главное открытие ещё впереди...

«Кармен-сюита» Жоржа Бизе на музыку Родиона Щедрина, 1991 год.

"Илзе Лиепа стала первой российской балериной, исполнившей после Майи Плисецкой партию Кармен в балете. В центре балета — трагическая судьба цыганки Кармен и полюбившего её солдата Хозе, которого Кармен покидает ради молодого Тореро. Взаимоотношения героев и гибель Кармен от руки Хозе предопределены Роком. «Я всегда с благоговением относилась к Майе Михайловне Плисецкой, - рассказывала Илзе Лиепа. - Она была одной из немногих балерин, которые меня поразили. Никогда не забуду тех ощущений, когда я увидела ее Кармен. Это был переворот! Глядя на нее, я не видела, что она делает руками и ногами, я забыла о технике, обо всем, а видела только ее лицо, ее глаза… От нее исходила такая харизма, что все остальное лишь прикладывалось к этому». С Майей Плисецкой Илзе общается до сих пор и не перестает восхищаться великой балериной. Поэтому, когда Илзе услышала, что Кармен в ее исполнении понравилась Плисецкой, то была, по ее словам, счастлива как никогда."
http://www.kp.ru/daily/26162.4/3049667/

Спасибо, дорогая Айрин!
Очень интерeсное видео. Согласна с Maria, которая на Мариинской ветке написала, что Скорик больше лебедь, чем Кармен. Но внешние данные - блеск! А мужчины хороши, каждый в своей роли : Ермаков - восторженный влюблённый, Матвиенко - законченный мачо.

Andrey Uvarov

«Кармен» – это драматический балет. В нем в большей степени важны эмоции, и в меньшей – сама хореография. В связи с тем, что Алонсо поставил новые дуэты, несколько изменились взаимоотношения главных героев.

Конечно, это нюансы. Но, учитывая то, что мы учили это по первоисточнику – тому, который был у нас – поначалу, на первых репетициях, мы даже стали сопротивляться. Но потом постепенно начали понимать, постарались адаптировать на себя…

Основная сложность была в том, чтобы все это почувствовать. Не просто сделать те или иные вещи, а пропустить их через свое сознание. Поэтому в результате, конечно, все получилось иначе, чем было когда-то.

С другой стороны, Алонсо показал нам то, как он видит сейчас свой спектакль, а потом снова оставил нас со своими педагогами. Он очень доверял, в частности, Фадеечеву. Обратившись к Николаю Борисовичу, он сказал: «Ты делал это хорошо». А потом – мне: «Я хочу, чтоб ты делал все так, как делал он». И я остался с Николаем Борисовичем, который тоже вносил какие-то изменения, а я что-то принимал, что-то нет…

Одним словом, этот спектакль родился в постоянном творческом общении. Я получил огромное удовольствие, и зрителям это хотя бы отчасти передалось – я очень счастлив.

Вам не страшно было браться за «Кармен»? Имена выдающихся танцовщиков, у которых этот спектакль – одна из творческих вершин, Вам не мешали?

Конечно, многие сравнивают Захарову с Плисецкой, а меня – с целым рядом исполнителей Хозе: с Фадеечевым, Годуновым, Барыкиным… И мы были готовы к тому, что сравнивать будут. Но обозначить даже таких замечательных артистов в качестве планки и пытаться либо стать выше, либо не дойти до нее – это глупо. Поэтому мы сразу отбросили подобные мысли и попробовали сделать все самостоятельно. Безусловно, основываясь на том, что нам говорили, пропуская через себя очень большое количество информации.

С другой стороны, приходя на репетицию, каждый говорил нам о том, как, сего или ее точки зрения это должно быть. Безусловно, каждый артист имеет свое видение как своей роли, так и спектакля в целом. Но вот отобрать из всего потока поступавшей к нам информации самое главное и суметь правильно применить – конечно, это приходилось делать самостоятельно."

Дорогая Zeta!
Какое тонкое наблюдение - герцогиня Альба - бунтарка, связавшая себя с художником. Презревшая условности света.
И Кармен - презревшая всё и вся.
И глубинная связь между ними, явлённая миру в танце великой балерины.

Франсиско Гойя
Маха обнажённая, ок. 1797—1800
La maja desnuda

Франсиско Гойя
Маха одетая, ок. 1800—1805
La maja vestida

Да, дорогая Айрин, для цыганки Лопаткина слишком рафинированная балерина, ее героиня могла оказаться в такой среде только в силу собственной прихоти. Она и не пытается повторить образ Плисецкой. Как мне кажется, она играет девушку, которая играет в Кармен.

В рассказах о герцогине Альба часто упоминается веселый розыгрыш, когда, кажется, бедный студент был приведен в ее  дворец, где и упал в обморок,  узнав в хозяйке милую горожаночку, за которой ухаживал накануне)))  Так что сюжет Ульяны Лопаткиной реален, остается только предположить чуть больше безумия с обеих сторон)))

Dear Privet, именно так, парные картины))) Это настоящий карнавал аристократки. Она слегка насмешничает, дразнит, зовет к наслаждению, но в полуулыбке ее сквозит надменность и даже привычная светская учтивость.

Дорогая Айрин, для меня было неожиданностью, что в этом балете так востребована индивидуальность артиста. Мне тоже казалось, что это балет единственной балерины. Но, как говорит Privet, балет должен жить, и его по-прежнему очень интересно смотреть, даже если что-то кажется не особенно удачным. Я только думаю, что не следует в работе над таким образом исходить из житейских наблюдений. Иначе получается какая-то примитивная история про девочку с рабочей окраины из неблагополучной семьи. Все-таки это романтическое произведение. Поэтому иным темпераментным особам я предпочту крайне сдержанную О. Скорик))) В паре с А. Ермаковым, разумеется. 

Отредактировано Zeta (01-11-2014 20:48:57)

С. Захарова, А. Алонсо
…

- Какая она, ваша Кармен?
- По-моему, достаточно легкомысленная особа. Моя Кармен - не роковая женщина. Она хулиганка. Кармен изводит мужчин, издевается над ними. Но она не злая, она легкомысленная. Она просто любит жизнь и живет одним днем.

…

- Трудно было репетировать «Кармен»?
- Мы начали работу в ноябре, когда приехал Альберто Алонсо. И нам с моим партнером Андреем Уваровым было многое непонятно. Оставались после репетиций в классе вдвоем, в общем, работали в зале по шесть часов без продыху. В подготовке роли мне очень помогла Элина Авраамовна Быстрицкая. Я была на перепутье: в каком ключе сделать роль? Она дала мне правильный толчок. Сказала, что я - совсем иная Кармен. Произнесла одно точное слово, какое - не скажу, и я начала понимать, что от меня требуется. Конечно, на репетиции приходила Майя Михайловна Плисецкая, подсказала несколько моментов, которые могла подсказать только она - первая исполнительница этой партии.
- Я видела, с каким трепетом смотрел спектакль Альберто Алонсо. А что он вам сказал после?
- Сказал, чтобы я никого не слушала. Спросил, доверяю ли я ему, и сообщил, что у меня все хорошо, что я делаю все так, как он хотел.
- Нынешняя постановка отличается от той, что танцевала в 1967 году Майя Михайловна?
- Да. И для меня важно, что я танцую несколько другой спектакль. Важно, что постановщик восстановил «Кармен-сюиту» специально под меня. Он многие вещи приспособил под нас с Андреем Уваровым, сделал более страстным любовное адажио. Алонсо рассказывал, что, когда ставил «Кармен» в 1967 году, на репетиции приходили какие-то люди и пристально смотрели за тем, что он делает. Малейшие проявления страсти строго пресекались. Он поставил все очень скромно, и то «Кармен-сюиту» сочли чересчур откровенной. А сейчас Альберто сделал все так, как хотел когда-то, но не смог из-за цензуры.
…

Отредактировано Zeta (24-11-2014 16:39:41)