Баварский государственный балет с гордостью представляет именно в 125-летие со дня смерти короля Людвига Второго балет Джона Ноймайера "Иллюзии - как Лебединое озеро" в своём репертуаре - 35 лет спустя после премьеры балета в Гамбурге. Джон Ноймайер: "Конечно, было очень интересно привезти этот балет в Баварию, так как большим вдохновением для его создания был, бесспорно, Людвиг Второй - соединение этого сказочного короля с мифом легенды о лебедином озере и с жизнью Петра Ильича Чайковского."
Как часто и в других произведениях, Ноймайер рассказывает историю с конца - начиная с заключения Людвига в одном из его дворцов.
Ноймайер: "Это так, как делать Моцарта в Зальцбурге - вплотную соприкасаешься с местом, с которым очень тесно связано сознание этих людей.
Тигран Микаэлян: "Мечта его жизни - красота. Это создание красоты на века. Для того, чтобы люди будущего смотрели и продолжали этот образ жизни."
В тюрьме короля открывается пространство воспоминаний в декорациях Юргена Розе.
Джон Ноймайер: "Для меня стала удивительно ясной связь между жизнью Людвига Второго Баварского и мифом изначального либретто "Лебединого озера".
Тигран Микаэлян: "Он был королём народа, королём природы. И всё это заставляло его ощущать в глубине души, что он не мог быть свободен.
Джон Ноймайер: "Иллюзия Людвига Баварского заключалась в том, что он думал, что может скрыть своё одиночество путём строительства дворцов. И в них он мог бы быть самим собой."
Характеноым является также то, что Ноймайер находит различный хореографический язык для характеристики различных социальных слоёв в своём произведении. Это проявляется в тот момент, когда прибывает дворцовое общество, чтобы праздновать новоселье в замке "Нойшванштайн". При этом королева-мать представляет Людвигу польскую принцессу в качестве его будущей жены.
Лучия Лакарра:"Она знала, что едет знакомиться с королём и королевой. И она всё о них прочитала. И то, что делает её очень сильной и чуткой, это тот факт, что она сразу понимает, что у него есть проблема: он теряет самообладание, он становится полностью беспомощным."
Тигран Микаэлян: " каждый раз, когда он видит "людей в чёрном" - по-немецки "госслужащих", которые проверяют, сколько денег он потратил, и у него даже нет прав быть там - это причиняет ему боль."
Илана Вернер: "Я в этом спектакле принцесса Клэр - солнечный свет всего спектакля, пример того, какой должна бы быть или могла бы быть любовь."
Лукаш Славицки: "Я счастливо женат на принцессе Клэр. И мы излучаем позитив с самого начала. И я, конечно, вижу, что король внутренне мучается."
Илана Вернер: "Граф Александр - большой друг короля. И когда они танцуют своё па-де-де, они демонстрируют большую взаимную любовь. И король это видит и хочет тоже такой любви."
После праздника, вновь наедине со своими мечтами, король чувствует себе, как бы освобождённым. Тем не менее, когда принцесса Наталия возвращается к нему, он проявляет исключительную податливость её чарам.
Тигран Микаэлян: "Как раз в тот момент, когда он чувствует себя особенно счастливым, в его голове возникает этот призрак - прекрасный мужчина, одетый в чёрное. Но мы не знаем, испуган ли он, хочет ли он идти к нему навстречу, хочет ли он уйти с его пути. Но существует нечто, что обладает огромной силой - эта печаль мрака его души.
Марлон Дино: "На самом деле это так, что куда идёт король - туда же иду и я. В начале он представляет себе этого человека, когда он находится в одиночестве. Но потом меня становится всё больше и больше.
Лучия Лакарра: "мы знаем, что Людвиг Второй постоянно устраивал закрытые спектакли- оперы."
Ноймайер перенёс симпатии Людвига к операм Вагнера на балет таким образом, что король здесь переносит себя на место принца Зигфрида.
Джон Ноймайер: "Спектакль Людвига даёт мне возможность во втором акте использовать гениальную хореографию Льва Иванова и представить вторую иллюзию таким образом, что Людвиг влюбляется в искусственный персонаж."
Лючия Лакарра: "Белый лебедь - существо неземное, магическое."
Джон Ноймайер: "Он влюбляется в королеву лебедей. Невозможная, недосягаемая любовь, что для меня является основной темой этой музыки."
Людвиг теряет свою воображаемую возлюбленную также, как в традиционном "Лебедином озере" - её отбирает волшебник Ротбарт.
Марлон Дино: "Во втором акте я - Ротбарт. Но одновременно - этот мистический человек, который очень театрален, потому что он - театр в театре."
В третий раз воспоминание короля открывает пространство на маскараде, на котором он сам является как принц Зигфрид. Там клоуны организовывают танцы гостей, которые, как и в "Лебедином озере"-оригинале танцуют национальные танцы.
Джон Ноймайер: "В третьем акте у нас, наподобие оригинала. маскарад, чтобы невеста короля имела возможность попробовать соблазнить его, переодевшись в королеву лебедей."
Лучия Лакарра: "Она выходит и наблюдает за его реакцией, поверит ли он, что она - лебедь. И когда она видит его страсть, то она всё больше чувствует себя хорошо - она вдруг чувствует любовь. Когда она видит, что он всё сильнее волнуется, она говорит: всё в порядке, успокойся теперь. Самое страшное для него - это чёрный человек. Он - персонификация его сумасшествия. Когда он сталкивается с ним лицом к лицу, он осознаёт, что всё это - неправда. И он подходит ко мне и видит, что я - принцесса Наталия, я уже более не лебедь. И он меня отталкивает. И с королевой у него в этом балете с самого начала очень сложные отношения, а в этот момент он её ударяет по лицу."
Непосредственно после ареста Людвига, в настоящем, Наталия приходит на свидание к Людвигу. Она хочет сказать ему, что он может доверять её любви."
Тимур Микаэлян: "В тот момент, когда он закрывает глаза у неё на коленях, он на какой-то момент успокаивается. Но затем ночные кошмары вновь начинают его мучить. И тогда она закрывает ему глаза, он расслабляется, выражение его лица полностью меняется, ощущая мир, любовь, страсть, так что он уже почти целует её, но в конечном итоге - нет."
Король становится недостижимым. Его участь заключается в том, что свои наклонности и интересы он не может проживать в действительности - ему остаются одни иллюзии.
Марлон Дино: "Смирившись с такой судьбой, он решает утопиться. Он решает пойти утопиться. Если говорят, что он был сумасшедшим, то я так не считаю. Он был очень интеллигентным и утончённым человеком. Но общество не готово было принять его таким, каков он в действительности был."
Тигран Микаэлян: "Способ, которым господин Ноймайер учит нас понимать - гениален. Он просто берёт тебя за руку определённым образом..."
Лучия Лакарра: "Он так любит каждый, создаваемый им мир".
Джон Ноймайер: "Произошёл активный диалог. И это для меня самое основное в произведении, которое остаётся живым каждый день, в который оно танцуется."
Иван Лишка: "Я очень рад, что у нас есть мюнхенская версия "Иллюзий - как "Лебединое озеро".

Перевод в следующем посте.

"Шекспир танцует - Как Вам это понравится"

TATJANA – Premiere
   
Am 29. Juni 2014 feiert John Neumeiers Ballett "Tatjana" in der Hamburgischen Staatsoper Uraufführung. Dabei widmet sich der Hamburger Ballettintendant und Chefchoreograf einer neuen Lesart des Werkes "Eugen Onegin" von Alexander Puschkin. "Als ich den Versroman Puschkins las, merkte ich, dass mich die Rolle der Tatjana Larina sehr faszinierte. Mit jeder Lektüre, jeder Seite erschien sie mir tiefgründiger und interessanter. So kam ich auf die Idee für mein Ballett, ihre Rolle, ihre Perspektive genauer zu beleuchten", sagt John Neumeier. Fjodor Dostojewski trug in einem Vortrag vor: "Tatjana ist ein starker Mensch, die steht fest und sicher auf ihrem Boden. Sie ist tiefgründiger als Onegin und natürlich auch klüger als er. Sie ahnt schon allein durch ihren feinen Sinn, wo die Wahrheit ist und worin sie besteht."

Die Musik zu Neumeiers Ballett wurde von Lera Auerbach komponiert – im Auftrag des HAMBURG BALLETT und der Hamburgischen Staatsoper, gemeinsam mit dem Stanislavsky und Nemirovich-Danchenko Musik-Theater Moskau. Die russisch-amerikanische Komponistin Auerbach hatte bereits die Musik zu John Neumeiers Ballett "Die kleine Meerjungfrau" komponiert und für "Préludes CV" zur Verfügung gestellt.

Die weibliche Hauptrolle der Tatjana tanzt Hélène Bouchet, an ihrer Seite wird Edvin Revazov die männliche Hauptrolle des Eugen Onegin übernehmen.

Tatjana

http://www.hamburgballett.de/d/index.htm

Ноймайер говорит о том, что при чтении романа образ Татьяны ему показался наиболее глубоким и интересным. Поэтому у него родилась идея осветить в балете именно её роль, а всю историю - с её точки видения. Цитирует при этом Достоевского, который также указывает на глубокий ум Татьяны и понимание ею жизни значительно лучше Онегина. (какой же всё-таки начитанный и глубокий человек Ноймайер).
Премьеру танцуют Хелен Буше и Эдвин Ревазов.

Поставил три балета, посвящённых Нижинскому.
Вот отрывки из одного из них "Нижинский"

Очередной шедевр

Весьма своеобразный Венский вальс в постановке Джона Ноймайера 2007 года.
Анна Поликарпова, Иван Урбан.
Среди венских солистов замечены Кирилл Курлаев, Михаил Сосновский, Эно Печи, Кетеван Папава, Дагмар Кронбергер и др.

Giselle

Giselle

Giselle

Tatjana

Ballet "Nijinskyi" at the National Ballet of Canada

Посмотрев отрывки из балета "Смерть в Венеции" и послушав объясняющий голос за кадром, можно понять, откуда взялась "Татьяна". Маэстро мыслит и творит штампами: сны, сны, сны, две тёмных фигуры, ведущие героев, неразделённая любовь, которой он так любит посвящать свои балеты (не забудем и "Русалочку"), мешанина из эпох.
P.S. Заявки на перевод голоса за кадром принимаются.